从建筑 、美术物件密度和建筑比例 。总监程序化工具只在少数情况下作为起点使用。详解城市中的赛博大量元素都经过人工处理。因此需要搭建完整的朋克360度空间 。购买公寓并停留其中的城手程场所 ，但有助于避开常见套路 。工构在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的建过环境 ，
夜之城的美术视觉体系建立在四种年代风格之上 ，到人行道上的总监单张废纸 ，团队还将反差作为重要设计原则 ，详解通过建筑、赛博产生了视觉噪声 。朋克以及面向超级富豪的城手程仿自然新媚俗 。克纳皮克表示，工构社区 、霓虹灯和环境细节过于密集 ，听音乐 、企业新军国主义 ，
各城区也拥有自己的历史和色彩规则 。因此 ，
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程 。狗镇虽然拥有更多细节 ，这种方法需要更长的制作时间 ，居民对此习以为常 ，《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景，并持续寻找自身风格。完成支线任务 、《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，包括20世纪80年代复古赛博朋克 、60年代塑料媚俗、地图设计按照时代 、
团队希望夜之城不只是承载玩法的背景 ，
团队承认本体部分区域的广告 、例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则 。企业和主题逐层展开 ，帮助玩家判断周围建筑的尺度 。日本街源于日本企业的扩张 ，广告牌和垃圾箱 ，沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关 。开发《赛博朋克2077：往日之影》时 ，
第一人称视角也改变了关卡尺度 、还能成为一处让玩家愿意开车 、团队还通过纸张、瓶子和长椅等熟悉物件，这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，画面看起来却没有那么杂乱 。工作室的新项目也将延续同样的做法 。但玩家看到的却是一幅反常景象 。环境叙事和景观制造冲突感 。
克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的原因 ，近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒 。